“我的创作想法是，根据几名特殊悍匪的被捕经历为视角，一方面揭露犯罪分子的残忍，一方面也凸显咱们基层民警的默默付出。”
“最好再加上一点跨省办案的地方协同合作，和基层干部追查十多年的无私付出。”
餐馆内，陈南兴致勃勃地和周民国交谈起关于基层民警纪录片的创作理念。
周民国听得很是感兴趣，以往他创作的作品里，大多是以民警为第一视角，展露抓捕行动中艰辛吃苦的过程。
而陈南却反其道而为之，竟然用犯罪分子逃亡的经历，来侧面烘托民警的英勇无畏。
这是一个巧妙的写作手法。
“不过这样的话，会不会让基层民警的篇幅减少，有悖于纪录片的初衷啊？”周民国提出了自己的疑惑。
“不会！”
“我采用的是双线叙事的结构。”
陈南这段时间学习了很多理论创作的知识，此刻和周民国交流起来，颇有一种同行之间的分享欲。
“以往的纪录片，我们都是用固定注视角的写法，从而明确正邪划分，但除了这种写法之外，其实还有更直接的反衬手法。”
“犯罪分子越残暴，民警就越值得钦佩，民警越英勇抓捕，就越显得逃亡犯的可怕。”
“除了双线叙事之外，我们还可以穿插很多百姓之间的事，例如犯罪分子逃亡途中，曾一度想伤害路人，或者犯罪分子利用路人的善良，借此想尽办法逃脱。”
“对了，这还可以提醒百姓增强自身防范意识。”
“嗯，融合普法教育，民警跨省协作，警民合作等诸多事项，绝对不会成为另一条线的独角戏。”
陈南越说越起劲，一股脑的将这段时间的思考过程说了出来。
周民国听得频频点头，直到此时此刻，他才终于相信，眼前这个文抄公写出《人在江湖》这部热门作品，靠的绝不是过去的一点点经历。
他有自己的思考，也有自己的想法。
不过目前还没有成品，周民国也只能持观望态度。
“这样吧，你尽快把大纲拿出来。”
“如果姚副主席不满意，我们再一起想办法修改一下。”
周民国建议道，这是陈南思考的结果，他不会想着霸占，更不会窃取。
相反。
如果陈南这部作品有所欠缺，他还很乐意替对方查漏补缺。
在刚刚的交谈中，他已经看明白了，
…。。