们做创作分享，还不如让一个年轻人，给我们讲讲这个属于他的时代创作故事。”
说罢，胡岩将视线投向陈南，旁边的工作人员也立马递过来一个话筒。
这就是胡总编说得上台分享了。
陈南心中恍然，虽然接过话筒，但还是想不通这活儿和自己的创作难题有什么关系。
“你们可不要小瞧了他，他创作的《人在江湖》和《狂飙》虽然是网络文学，但可是获得了我和孟副主席的一致好评。”
“这是一个很优秀的年轻创作人。”
下台的时候，胡岩还贴心地给陈南站了波台。
果不其然，
听到胡岩和孟副主席的夸奖后，后面的青年作家一个个连忙正襟危坐，摆出一副认真听讲的姿态，丝毫不敢再像刚刚那样小瞧陈南。
唯独某个马脸中登，在听到《人在江湖》四个字后，脸都绿了。
……
“额，文学创作这件事，依我个人拙见，它其实就是聚焦在某个时代缩影上的社会旁白。”
虽然不太清楚胡总编让自己上台的缘由，但陈南又不是怯场的人，直接将自己这段时间的创作摸索，结合一些胡编乱造的话术，厚着脸皮开始了登台“分享”。
“我其实不太懂什么创作原理，也不懂什么文学素养，但我觉得吧……讲故事，本质上就是在讲普通人的故事，讲人民的故事。”
“胡老师刚刚说时代痛点，我深以为然，因为在这个日新月异的社会里，其实有太多太多，被我们所下意识忽视的故事了。”
“如果你走进群众，你就会发现，除了那些我们引以为谈的社会赞歌，还有很多小人物面临的时代困境。”
“他们可以是饱受病痛折磨，却付不起天价医疗费的患者，也可以是工地晒得皮肤滚烫，却讨不回薪水的农民工，也可以是村里驻足张望的守村人，或者是隐姓埋名的缉毒警，被职场压榨的年轻人，被电销诈骗的缅北受害者。”
“他们的故事，远比我们伤春悲秋的个人情感更精彩。”